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麻将胡了网站|一进一出抽搐gif免费60秒|汪建新：感悟毛泽东修改诗词的艺术和境

发布时间： 2023-10-11 11:57:00

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　　各位网友◈✿，大家好◈✿。2017年11月8日◈✿，人民网在专家专栏开设了《汪建新专栏》◈✿，为我提供了和网友进行交流的平台◈✿，也使我的毛泽东诗词研究心得能够集中展示◈✿。转眼就是一年时间◈✿，首先要感谢人民网和广大网友对我的支持与厚爱◈✿。

　　毛泽东是伟大的马克思主义者◈✿，是伟大的无产阶级革命家◈✿、战略家和理论家◈✿，也是一位独领风骚的伟大诗人◈✿。毛泽东以如椽之笔◈✿，写下了纵横捭阖◈✿、气势非凡的不朽华章◈✿，是中国诗坛上的一座艺术高峰◈✿。

　　毛泽东的诗词作品数量不算多◈✿。仔细比较分析毛泽东诗词◈✿，不难发现◈✿，绝大多数作品都经过多次修改◈✿。从作品标题◈✿、个别措辞◈✿、整个诗句◈✿，到篇章结构◈✿，乃至标点符号◈✿，他都一改再改◈✿。这才使得毛泽东诗词用词精准◈✿、对仗工整◈✿、韵味十足◈✿，成为千古绝唱◈✿。

　　今天◈✿，我想把毛泽东修改诗词的有关情况作一个梳理◈✿。主要谈三个问题◈✿：一是毛泽东在哪些方面修改诗词◈✿；二是毛泽东如何修改诗词◈✿；三是我们能从中得到什么启示◈✿。

　　毛泽东修改诗词存在两种情况◈✿，一是修改别人的作品◈✿，二是修改自己的作品◈✿。在一些毛泽东诗词鉴赏的书中◈✿，编入了由别人作品修改而来的作品一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。比如◈✿，1910年◈✿，毛泽东离开韶山外出求学时写的《七绝·呈父亲》◈✿：“孩儿立志出乡关◈✿，学不成名誓不还◈✿。埋骨何须桑梓地◈✿，人生无处不青山◈✿。”这首诗一说是日本人西乡隆盛写的◈✿，一说是日本僧人月性写的◈✿，毛泽东把原诗中的“男儿”改成“孩儿”◈✿，把“死不还”改成“誓不还”◈✿。准确地说◈✿，这不是他的作品◈✿。

　　一是主题思想的改变◈✿。《念奴娇·昆仑》内容含蓄◈✿，不好理解◈✿。其中有一句◈✿：“一截遗欧◈✿，一截赠美◈✿，一截留中国◈✿。”1958年12月◈✿，他自注道◈✿：“昆仑◈✿：主题思想是反对帝国主义◈✿，不是别的一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。改一句◈✿：一截留中国◈✿，改为一截还东国◈✿。忘记了日本人是不对的◈✿。这样◈✿，英◈✿、美◈✿、日都涉及了◈✿。别的解释◈✿，不合实际◈✿。”此后◈✿，人们对这首词的理解趋于一致了◈✿。毛泽东分赠剑劈的昆仑山时◈✿，还想到日本人民◈✿，显示出博大的胸襟◈✿。这一改动使作品主旨骤然升华◈✿，赋予了全新的深刻内涵◈✿。

　　二是作品标题的修改◈✿。诗词标题◈✿，是诗篇的眉目◈✿，具有画龙点睛的作用◈✿。毛泽东有些作品的标题几经变化◈✿。经过修改之后◈✿，作品的主题更加突出◈✿、明确◈✿。比如◈✿，《念奴娇·昆仑》曾经叫《念奴娇·登岷山》◈✿。《水调歌头·游泳》原是《水调歌头·长江》◈✿。《蝶恋花·答李淑一》先是《游仙》◈✿，再是《游仙·赠李淑一》◈✿，最后改为《蝶恋花·答李淑一》◈✿。

　　三是写作时间的明确◈✿。1957年《诗刊》杂志发表毛泽东18首作品时◈✿，人民文学1962年5月号发表毛泽东《词六首》时◈✿，几乎都没有注明写作时间◈✿。1963年出版《毛主席诗词》时◈✿，毛泽东认真地解决了这一问题◈✿，标注了每一首作品的创作时间◈✿。比如◈✿，《沁园春·长沙》是“一九二五年”◈✿，《菩萨蛮·黄鹤楼》是“一九二七年春”◈✿，《西江月·井冈山》是“一九二八年秋”◈✿，《沁园春·雪》是“一九三六年二月”◈✿。这有助于读者准确把握作品的历史背景和深刻含义◈✿。

　　四是前言后语的删减◈✿。《七律·登庐山》原有一则小序◈✿：“1959年6月29日登庐山◈✿，望鄱阳湖◈✿、扬子江◈✿，千峦竞秀◈✿，红日方升◈✿，成诗八句◈✿。”这样的文字◈✿，尽管交待了写诗的过程◈✿，但是对把握作品的意境并没有太大的帮助麻将胡了官网◈✿，◈✿，反而局限了读者的想象空间◈✿。作品发表时◈✿，毛泽东把这句话删除了◈✿。

　　五是作品结构的调整◈✿。《采桑子·重阳》原稿是◈✿：“一年一度秋风劲◈✿，不似春光◈✿。胜似春光◈✿，寥廓江天万里霜◈✿。人生易老天难老◈✿，岁岁重阳◈✿。今又重阳一进一出抽搐gif免费60秒◈✿，战地黄花分外香◈✿。”作品发表时◈✿，毛泽东把上下阕的顺序进行了互换◈✿，前后颠倒一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。经调整之后◈✿，作品从议论开始◈✿，诗意突兀挺拔◈✿，一下子把读者带入了作品意欲表达的思想深处◈✿；以写景结尾◈✿，能触发读者遐思◈✿，读来韵味无穷◈✿。

　　六是整个诗句的变换◈✿。在不同的毛泽东诗词作品手迹中◈✿，有些句子变化很大◈✿，有些属于文字内容的调整深化◈✿，有些则是诗句寓意的完全改变◈✿。

　　《忆秦娥·娄山关》中“长空雁叫霜晨月”一句是从“梧桐树下黄花节”修改而来◈✿。《七律·到韶山》最后一句“遍地英雄下夕烟”◈✿，曾有“遍地人民百万年”“人物峥嵘胜昔年”两种说法◈✿。再比如◈✿，《水调歌头·重上井冈山》“到处莺歌燕舞◈✿，更有潺潺流水”一句◈✿，原来是“到处男红女绿◈✿，更有飞流激电”◈✿。很显然◈✿，修改之后的句子◈✿，更加生动形象◈✿，更加富有韵味◈✿。

　　七是个别字词的完善◈✿。《西江月·秋收起义》“匡庐一带不停留◈✿，要向潇湘直进”一句中◈✿，“匡庐”原作“修铜”◈✿，指江西省的修水◈✿、铜鼓◈✿，“潇湘”原作“平浏”◈✿，指湖南省的平江◈✿、浏阳◈✿，都是县的名称◈✿，过于写实◈✿。修改之后◈✿，用名山秀水来代表地名◈✿，更富有诗情画意◈✿。

　　《水调歌头·重上井冈山》“高路入云端”中的“高路”◈✿，原稿中是“高树”◈✿。树是自然生长的◈✿，路是人工修筑的◈✿。由“高树”改为“高路”◈✿，与前面一句“旧貌变新颜”相呼应◈✿，直接显示出“三十八年过去”之后沧桑巨变◈✿，和作者重上井冈山的主观感受也更加吻合◈✿。

　　八是个别错字的更正◈✿。《菩萨蛮·黄鹤楼》第一次发表时◈✿，“把酒酹滔滔”中的“酹”字写成了“酎”字◈✿。“酎”是名词◈✿，指经过两次或多次酿制的酒◈✿，“把酒酎滔滔”不合逻辑◈✿，这显然是“酹”字的笔误◈✿。“酹”是动词◈✿，指把酒洒在地上◈✿，表示祭奠和起誓◈✿，苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》“一樽还酹江月”一句中的“酹”字◈✿，就是这个意思◈✿。 把“酎”改为“酹”◈✿，才符合句法◈✿，才能准确表达出悼念革命烈士的心境状态◈✿。

　　《七律二首·送瘟神》“千村薜荔人遗矢”中的“薜荔”一词◈✿，原稿作“薜苈”麻将胡了网站◈✿。薜荔是一种蔓生植物◈✿，而“薜苈”不能相互搭配◈✿，语意含混不清◈✿，修改之后表达杂草丛生的意思◈✿，问题迎刃而解◈✿。

　　九是标点符号的变化◈✿。《诗刊》杂志1957 年发表《菩萨蛮·黄鹤楼》时◈✿，下阕为“黄鹤知何去◈✿，剩有游人处◈✿。把酒酹滔滔◈✿，心潮逐浪高◈✿。”而在1963 年出版的《毛主席诗词》中◈✿，改为“黄鹤知何去？剩有游人处◈✿。把酒酹滔滔◈✿，心潮逐浪高◈✿！”前一句的逗号改成了问号麻将胡了官方网站◈✿，突出了“大革命失败的前夕◈✿，心情苍凉◈✿，一时不知如何是好”那种迷茫与困惑的心情◈✿。后一句结尾的句号改成了感叹号◈✿，语气更加肯定◈✿，情感更加强烈◈✿，态度更加坚决◈✿，更好地烘托出毛泽东“心潮”澎湃激昂的精神状态◈✿。

　　《水调歌头·游泳》“一桥飞架南北天堑变通途”一句中间有个逗号◈✿，它的位置挪动了好几次◈✿。有时是“一桥飞架◈✿，南北天堑变通途”◈✿；有时是“一桥飞架南北◈✿，天堑变通途”一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。反复权衡后◈✿，才确定为“一桥飞架南北◈✿，天堑变通途”◈✿。

　　毛泽东修改诗词◈✿，具体情况很复杂◈✿。有的是随意而为◈✿，有的是刻意而为◈✿；有的是自己修改◈✿，有的是请专家帮助润色◈✿，有的是采纳读者建议而进行完善◈✿。

　　毛泽东诗词作品字词句篇的丰富变化◈✿，有相当一部分都呈现在他的手迹当中◈✿。他的很多作品都留有手迹◈✿，有的还留有多件手迹◈✿。比如◈✿，《七律·到韶山》有两件手迹◈✿；《贺新郎·别友》有三件手迹◈✿；《水调歌头·游泳》有四件手迹◈✿；《念奴娇·昆仑》有五件手迹◈✿；《沁园春·长沙》有六件手迹◈✿；《沁园春·雪》有十件手迹◈✿。

　　这些手迹都是在不同时期◈✿、不同地点◈✿、不同心情状态下◈✿，出于不同目的为不同的人题写的◈✿。他并不是对照诗集一字一句照抄◈✿，而是凭记忆◈✿，凭印象◈✿。加上他书写诗稿时◈✿，已经时过境迁◈✿，文字感觉和思想认识◈✿，可能发生了微妙变化◈✿，出现文字差异也在情理之中◈✿。

　　比如◈✿，把《沁园春·长沙》“层林尽染”写成“层峦尽染”◈✿，“到中流击水”写成“向中流击水”◈✿；把《七律·长征》“万水千山只等闲”写成“万水千山似等闲”◈✿，“更喜岷山千里雪”写成“最喜岷山千里雪”把《七律·和柳亚子先生》“牢骚太盛防肠断”写成“牢愁太多防肠断”◈✿；等等◈✿。这些字词比较接近◈✿，诗句含义没有实质性变化◈✿。

　　有的时候◈✿，诗句的变化比较大◈✿。比如◈✿，《贺新郎·别友》“人有病◈✿，天知否”一句◈✿，有的手迹为“曾不记◈✿：倚楼处”◈✿，有的手迹为“重感慨◈✿，泪如雨”◈✿。再比如◈✿，《满江红·和郭沫若同志》“四海翻腾云水怒◈✿，五洲震荡风雷激”◈✿，第二◈✿、三件手迹写成“革命精神翻四海◈✿，工农踊跃抽长戟”◈✿，第四件手迹写成 “革命精神翻四海◈✿，工农踊跃挥长戟”◈✿。这种情况可能还和作品没有完全定稿有关◈✿。

　　1956年底◈✿，中国作家协会任筹办《诗刊》杂志◈✿，徐迟等人搜集到社会上流传的毛泽东八首诗词◈✿，编委会特意致信毛泽东◈✿：“因为它们没有公开发表过◈✿，群众相互抄诵◈✿，以致文句上颇有出入◈✿。有的同志建议我们◈✿：要让这些诗流传麻将胡了◈✿。◈✿，莫如请求作者允许◈✿，发表一个定稿◈✿。”毛泽东对此非常重视◈✿，对作品进行了逐一校正◈✿，还另外提供了十首作品◈✿，回信说◈✿：“既然你们以为可以刊载◈✿，又可为已经传抄的几首改正错字◈✿，那末◈✿，就照你们的意见办吧◈✿。”

　　1963年◈✿，在70寿诞来临之际◈✿，毛泽东将自己较为满意的作品汇集起来◈✿，除已出版过的21首诗词外◈✿，增加了《人民文学》1962年5月号发表的6首词◈✿，还补充了10首从未发表过的作品◈✿。他倾注大量心血◈✿，对这些诗词做了一次全面校订◈✿。这就是1963年人民文学出版社出版的《毛主席诗词三十七首》◈✿。

　　据吴旭君回忆◈✿：从1963年3月至1973年冬◈✿，毛泽东对全部诗稿重新看过数次◈✿，对有些诗词作过多次修改◈✿。修改都由吴旭君作记录◈✿，等到推敲好的句子定下来之后◈✿，毛泽东再亲笔写到手稿上◈✿，然后叫她把修改记录烧掉◈✿。1973年冬天◈✿，他又叫吴旭君把全部诗词抄写一遍◈✿。毛泽东又作核对◈✿。如此反复◈✿，足见毛泽东对修改作品的重视程度◈✿。

　　毛泽东修改诗词◈✿，不是闭门造车◈✿，而是集思广益◈✿。1963年版《毛主席诗词三十七首》出版之前◈✿，先印了一些征求意见本◈✿。1964年元旦◈✿，毛泽东委托田家英邀请朱德◈✿、邓小平◈✿、彭真等中央领导同志以及郭沫若◈✿、臧克家等诗人◈✿，召开征求意见座谈会◈✿。会议桌上◈✿，摆着毛泽东写的几张条子◈✿，一张写着◈✿：“我写的这些东西◈✿，请大家一议◈✿。”臧克家把事先准备好的23条意见交给田家英◈✿。诗集出版之后◈✿，臧克家发现毛泽东采纳了他的13条意见◈✿。

　　《七律·登庐山》“跃上葱茏四百旋”一句◈✿，原先是“欲上逶迤四百旋”◈✿，郭沫若认为“‘欲上逶迤’四字◈✿，读起来似有踯躅不进之感◈✿，拟易为‘坦道蜿蜒’”◈✿。而“热风吹雨洒江天”一句◈✿，原先是“热风吹雨洒南天”◈✿。郭沫若“觉得和上句‘冷眼向洋观世界’不大协谐◈✿。如改为‘热情挥雨洒山川’以表示大跃进◈✿，似较鲜明◈✿。”后来的定稿◈✿，显然是参考了郭沫若的意见◈✿。

　　《沁园春·雪》“原驰蜡象”中“蜡”字◈✿，原先是腊梅的“腊”字◈✿。臧克家建议说◈✿：“如写作‘蜡’字比较好讲◈✿，‘蜡象’正可与上面的‘银蛇’映对◈✿。”毛泽东点头说道◈✿：“好◈✿，那你就替我改过来吧◈✿。”这样一改◈✿，更加形象◈✿，诗意也更浓郁了◈✿。再比如◈✿，《七律·到韶山》“别梦依稀咒逝川”中的“咒”字◈✿，原先是“哭”字◈✿，这是根据湖北省委副秘书长◈✿、作家梅白的意见改的◈✿。毛泽东还对他说◈✿：“你是我的‘半字之师’◈✿。”

　　《七律·长征》原有“五岭逶迤腾细浪”“金沙浪拍云崖暖”◈✿。1952年元旦◈✿，山西大学历史系罗元贞教授致信毛泽东◈✿，建议把改后“浪”为“水”◈✿。1958年12月21日◈✿，毛泽东在《毛主席诗词十九首》书眉上批注说◈✿：“水拍◈✿：改浪拍◈✿。这是一位不相识的朋友建议如此改的◈✿。他说◈✿：不要一篇内有两个浪字◈✿，是可以的◈✿。”

　　1957年初◈✿，《诗刊》发表毛泽东18首诗词作品后◈✿，复旦大学一名学生◈✿、江苏省泰县一个小学校长◈✿、福建省南平县的读者陈治等人◈✿，专门致信毛泽东◈✿，指出《菩萨蛮·黄鹤楼》中“把酒酎滔滔”中“酎”字◈✿，是一个错别字◈✿，应该用“酹”字◈✿。毛泽东看完后◈✿，让中央办公厅秘书室给他们回信◈✿，告诉他们所提意见是对的◈✿。

　　了解毛泽东修改诗词的来龙去脉◈✿，有助于我们更好地理解毛泽东诗词的完善过程和深刻内涵◈✿，更好地把握毛泽东诗词创作成功的内在原因◈✿，特别是能够促使我们去感悟◈✿、去学习毛泽东一丝不苟的创作精神◈✿、虚怀若谷的学习态度和尽善尽美的艺术追求◈✿。

　　唐代诗人贾岛在“僧推月下门”和“僧敲月下门”之间不断推敲◈✿、锲而不舍的典故◈✿，广为流传◈✿，影响深远◈✿。它不过是历代文人墨客严谨◈✿、认真的创作精神的一个缩影◈✿。

　　好诗是写出来的◈✿，也是改出来的◈✿。能出口成章◈✿、一气呵成◈✿，当然了不起◈✿。但多数诗词佳作都是反复打磨而成的◈✿。杜甫《解闷十二首》诗云◈✿：“陶冶性灵存底物◈✿，新诗改罢自长吟◈✿。”他的《江上值水如海势聊短述》写道◈✿：“为人性僻耽佳句◈✿，语不惊人死不休◈✿。”清代诗人袁枚《遣兴》也有“爱好由来落笔难◈✿，一诗千改始心安”这样的诗句一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。清代李沂在《秋星阁诗话》中◈✿，讲得更为明确◈✿：“作诗安能落笔便好？能改◈✿，则瑕可为瑜◈✿，瓦砾可为珠玉◈✿。”这些都是历代文人的经验之谈◈✿。

　　毛泽东继承了历代诗人创作诗词反复推敲的优良传统◈✿。他有一句名言◈✿：“世界上怕就怕‘认真’二字◈✿，共产党就最讲认真◈✿。”认真◈✿，是一种态度◈✿、一种精神◈✿、一种作风◈✿。毛泽东对自己的诗作◈✿，既当真◈✿，又较真麻将胡了网站◈✿。他从来就不是为写诗而写诗◈✿，而是将其作为价值观念◈✿、政治抱负◈✿、奋斗人生和时代风云的真实写照◈✿。他对自己不满意的作品绝不发表◈✿；对已公开的作品◈✿，一改再改◈✿，字斟句酌◈✿，精益求精◈✿，对艺术负责◈✿，对自己负责◈✿，对读者负责◈✿，对历史负责◈✿。

　　毛泽东深知诗词创作的艰难◈✿：“诗难◈✿，不易写◈✿，经历者如鱼饮水◈✿，冷暖自知◈✿，不足为外人道也◈✿。 ”1963年11月4日◈✿，他说◈✿：“有些诗不能用◈✿，要经过修改◈✿，写文章和写诗◈✿，不经过修改是很少的◈✿。为什么要经过修改？甚至于还要从头写？就是因为文字不正确◈✿，或思想好◈✿，但文字表现不好……我要修改◈✿，有时还要征求别人的意见◈✿。别人有不同意见◈✿，我就要想一想麻将胡了2官方网站◈✿。” 1958 年◈✿，他对梅白说◈✿：“诗要改◈✿，不但要请人改◈✿，而且主要靠自己改◈✿。放了一个时期◈✿，看了想了◈✿，再改◈✿，就有可能改得好一些◈✿。这就是所谓‘推敲’的好处◈✿。”

　　1937年10月◈✿，埃德加·斯诺的《红星照耀中国》在伦敦出版◈✿，书中收入了《七律·长征》一诗◈✿，1938年2月◈✿，该书中译本《西行漫记》在上海出版◈✿，《七律·长征》是最早公开发表的毛泽东诗词◈✿，从此◈✿，毛泽东的诗人才华名扬天下◈✿。

　　毛泽东的诗词成就举世公认◈✿，所获得的赞誉可谓登峰造极◈✿。柳亚子读了《沁园春·雪》之后◈✿，拍案叫绝◈✿，称“毛润之《沁园春》一阙◈✿，余推为千古绝唱◈✿，虽东坡◈✿、幼安◈✿，犹瞠乎其后◈✿，更无论南唐小令◈✿、南宋慢词矣一进一出抽搐gif免费60秒◈✿。”郭沫若对毛泽东的评价是“经纶外◈✿，诗词余事◈✿，泰山北斗”◈✿。元帅诗人陈毅也曾以“看诗词大国推盟主”来高度赞扬毛泽东的诗才◈✿。

　　但毛泽东自己却很低调◈✿。1939年1月31日◈✿，毛泽东《致路社》的信中写道◈✿：“问我关于诗歌的意见◈✿，我是外行◈✿，说不出成片断的意见来◈✿。”1957年1月12日◈✿，他给《诗刊》主编臧克家等人的信中写道◈✿：“这些东西◈✿，我历来不愿意正式发表◈✿，因为是旧体◈✿，怕谬种流传◈✿，贻误青年◈✿；再则诗味不多◈✿，没什么特色◈✿。”

　　1958年7月1日麻将胡了网站◈✿，他在给胡乔木的信中说◈✿：“睡不着觉◈✿，写了两首宣传诗◈✿，为灭血吸虫而作◈✿。请你同《人民日报》文艺组同志商量一下◈✿，看可用否？如有修改◈✿，请告诉我◈✿。”1965年7月21日◈✿，毛泽东给陈毅写信说◈✿：“你叫我改诗◈✿，我不能改◈✿，因为我对五言律◈✿，从来没有学习过◈✿，也没有发表过一首五言律◈✿。……我偶尔写过几首七律◈✿，没有一首是我自己满意的◈✿。如同你会写自由诗一样◈✿，我则对于长短句的词学稍懂一点◈✿。剑英善七律◈✿，董老善五律◈✿，你要学律诗◈✿，可向他们请教◈✿。”

　　唐代诗人张九龄《和黄门卢侍御咏竹》有诗句云◈✿：“高节人相重◈✿，虚心世所知◈✿。”正因为毛泽东始终在姿态上◈✿、心态上◈✿、行为上◈✿、言辞上保持低调◈✿，从不自夸◈✿，从不自满◈✿，他才会如此平和淡定地去看待自己的作品◈✿，如此坚持不懈地炼字炼词炼意◈✿，可谓是千锤百炼◈✿。这是一种艺无止境的创作态度◈✿，更是一种自我修炼的人格精神◈✿。

　　毛泽东与很多著名诗人关系密切◈✿，比如柳亚子◈✿、黄炎培◈✿、郭沫若◈✿、臧克家等◈✿。他们都是声名显赫的文人骚客◈✿。柳亚子性格狂傲◈✿，但他对毛泽东也是心悦诚服◈✿。面对《沁园春·雪》◈✿，他由衷感慨◈✿：“余词坛跋扈◈✿，不自讳其狂◈✿，技痒效颦◈✿，以视润之◈✿，始逊一筹◈✿，殊自愧汗尔◈✿。”

　　毛泽东总是以开放的心态◈✿，与诗友平等交流◈✿，切磋诗艺◈✿。柳亚子◈✿、黄炎培等人每有新作◈✿，都会寄给毛泽东◈✿，毛泽东则以诗回赠◈✿，而回信中常常能够看到“录呈审正”这样的谦辞◈✿。黄炎培比毛泽东年长15岁◈✿，毛泽东信的开头总是尊称“任之先生”“黄任老”◈✿。毛泽东和柳亚子也有书信往来◈✿，有时抬头尊称“亚子兄”◈✿，落款则是“毛泽东上”◈✿。

　　1959年6月底◈✿、7月初麻将胡了网站◈✿，毛泽东写了《七律·到韶山》《七律·登庐山》◈✿。1959年9月7日他致信胡乔木◈✿：“诗两首◈✿，请你送给郭沫若同志一阅◈✿，看有什么毛病没有？加以笔削◈✿，是为至要◈✿。”郭沫若于9日麻将胡了2◈✿，◈✿、10日致信胡乔木◈✿，反馈自己的意见建议◈✿。9月13日◈✿，毛泽东再次写信给胡乔木◈✿，说◈✿：“沫若同志两信都读◈✿，给了我启发◈✿，两诗又改了一点字句◈✿，请再送郭沫若一观◈✿，请他再予审改◈✿，以其意见告我为盼◈✿！”

　　1962年 4月24日◈✿，在给臧克家的信中◈✿，毛泽东说◈✿：“你细心给我修改的几处◈✿，改得好◈✿，我完全同意◈✿。还有什么可改之处没有◈✿，请费心斟酌◈✿，赐教为盼◈✿。”1965年9月25日◈✿，毛泽东把《水调歌头·重上井冈山》《念奴娇·鸟儿问答》送给邓颖超◈✿，附信说:“送上请教◈✿。如有不妥◈✿，请予痛改为盼◈✿！”

　　毛泽东征求诗友意见◈✿，态度之谦恭◈✿，言辞之恳切◈✿，真是令人肃然起敬◈✿！满招损◈✿，谦受益◈✿。诗友们被其真诚感染◈✿，也毫无保留地提出自己的建议◈✿。行家伸伸手◈✿，便知有没有◈✿。不可否认的是◈✿，他们的宝贵意见也给毛泽东诗词增添了不少光彩◈✿。

　　人们喜爱毛泽东诗词◈✿，既有文学艺术成分◈✿，也有社会心理因素◈✿。他是党和国家领导人◈✿，是中国人民的伟大领袖◈✿。普通读者发现毛泽东诗词存在瑕疵◈✿，能提出修改意见◈✿，甚至直言不讳地指出错别字◈✿，不仅需要有学识◈✿，更需要有勇气◈✿。这种情况在中国古代社会是不可想象的◈✿。

　　出现这种现象◈✿，充分体现了毛泽东的博大胸襟和为民情怀◈✿。毛泽东指出◈✿：“群众是真正的英雄◈✿，而我们自己则往往是幼稚可笑的◈✿，不了解这一点◈✿，就不能得到起码的知识◈✿。”他的群众观点在诗词创作中的具体表现◈✿，就是心里始终装着读者◈✿。毛泽东说◈✿：“当自己写文章的时候◈✿，不要老是想着‘我多么高明’◈✿，而要采取和读者处于完全平等地位的态度◈✿。”正是这种平等态度◈✿，使毛泽东能够认真对待和吸收读者的建议◈✿。这种可贵的精神麻将胡了网站◈✿，特别值得我们好好学习◈✿，永远学习◈✿。

　　好了◈✿，今天我就讲这些◈✿。感谢广大网友的关注◈✿。以上纯属个人观点◈✿，如有不当之处◈✿，恳请大家批评指正◈✿。再见◈✿！